今年Anime Central动漫展上，我们和声优Corey Wilder坐下来聊了聊。他最近为不少热门动画献声，包括《胆大党》里的赞卡、《葬送的芙莉莲》里的兰达、《杖与剑的魔剑谭》里的威尔·赛尔弗特、《新吊带袜天使》里的Polyurethane、《我推是反派大小姐》里的罗德·鲍尔、《婚戒物语》里的佐藤春人、《时光代理人》里的刘枭，以及《ZENSHU》里的Justice。这次访谈聊了现代配音带来的机会、诠释不同类型角色的方法，还有在艺术工作中拥抱挑战的重要性。
以下访谈内容经过轻度编辑，以保证表达清晰。
问：你参与了两部在我看来配音方式非常现代的译制作品——《胆大党》和《新吊带袜天使》。在这两部作品里，你有机会参与即兴发挥或剧本创作吗？
答：先说《胆大党》，有一点点，真的只是一点点，有时候会有。但《吊带袜天使》完全是另一个量级。在《吊带袜天使》里，创作者第一次给我们留了备注，而且是在我们开始录音之前就留好了。意思是：“这些角色，你们可以尽量往Z世代的方向演。他们非常不在乎、非常松弛。工作时会变得极其认真，附近有恶魔时也会变得极其认真。但下班后，他们快活、犯傻、随性。”所以在《吊带袜天使》里，只要符合剧情、跟着故事走，我们可以改动不少台词。比如加很多“high key”“low key”“dead ass”之类的词，也不会让人觉得我们改变了这部作品原本的构想，因为他们给了我们尽可能多的自由。而且因为是我和Hunter（Hunter McCoy），我俩都是00后，我们就想，太好了，Z世代刻在骨子里，我们知道该怎么做。于是加了一堆这些年攒下来的不同说法和俚语。所以《吊带袜天使》里有大量即兴发挥。《胆大党》则没那么多。有些地方我们改了，但其实不用做太多工作，因为这部剧本身就已经很有非裔美国人英语的语感、很有Z世代的语感、很街头。我们不用改太多。我们有一位编剧叫James Cheek，还有Lee George，他是一位非常非常出色的导演，也是Crunchyroll仅有的几位黑人导演之一。所以他就说：“好，我要尽可能多往里面加东西，真正让它成为我们自己的版本。”基本就是这样。《胆大党》的即兴发挥确实没有《吊带袜天使》那么多。
©TRIGGER・今石洋之／NPSG製作委員会
问：《胆大党》里有一些非常好笑的场景，不幸的是，很多都是让赞卡出丑的。录这些场景是什么感觉？我能想象有些时候很难忍住不笑。
答：天哪，太搞笑了。因为我真正笑出来的次数——我觉得马桶搋子那场戏当然是我笑了的一场，我笑的就是那场。因为那是一个非常非常傻、非常蠢的瞬间。但有趣的是，我录赞卡的时候太投入了，不太会从角色里跳出来，至少在台词试听或录制的时候不会。有一场戏是Zeno（Zeno Robinson）配的，是赞卡和Jabber第二轮对打的时候。他说：“那是什么声音？有个glorpity-gloo。在gloopity-glop或者gloppity-blee-blop。”Zeno之前录了一版，和现在剧里播出的版本很不一样。但他当时是：“等等，那是什么声音？好像有——”然后一边后退一边发出一堆塔斯马尼亚恶魔似的怪声。我对此完全没有任何反应。结果Lee就说：“我以为你看到这个会笑，Corey，你怎么不笑？”我说：“Lee，我太投入了，兄弟。”这家伙是个疯子。他疯了。这哥们儿太疯了。但马桶搋子那场戏，是我唯一一次觉得，我去，这也太蠢了。这太《乐一通》了。太《史酷比》了。太好笑了。
问：那些场景，你通常是第二个录，还是经常第一个录，还是来回切换？
答：就是来回切换，看情况。他们从来不会规定这个人永远先录、那个人永远后录，就是谁当时有空就谁先。所以马桶搋子那场戏，至少追逐那部分，是Bryson（Bryson Baugus）还没录的时候我先录的，就是他真的开始拿着马桶搋子追我的时候。Bryson当时只录到了“老兄。呃。”那句，就是赞卡闻Assiststaff那里。所以我只能基于自己猜测Bryson会怎么演来发挥。我完全不知道他会是什么声音。所以我就想：“我就全力以赴，希望最后混在一起的时候听起来很棒。”
问：现在多聊聊《葬送的芙莉莲》。你为兰多配音。你演绎了他能力上一些非常好笑的揭露，以及他这段时间到底在哪里，但除此之外他的举止相当直接、严肃。这种角色对你来说算新吗？在性格方面你有偏好吗？
答：有意思的是，大多数时候我并不会被选中去演那种单调、面无表情、严肃的角色。我通常被选中演的是更大嗓门、快活或者更古怪的角色。我平时就是那样。我平时非常吵、很古怪。我会想，“哦，我要成为房间里那个卡通人物。”所以他不是我拿到的第一个这类角色。我拿到的第一个是《战双帕弥什》里一个叫万事（Wanshi）的角色。他是个非常嗜睡、单调的狙击手男孩。就是那种，“我不是很想待在这里。我就有点想直接去睡觉、回我的睡眠舱。我累了。”所以当我拿到兰多的时候，我就想，“哦，好吧。你也是个非常单调的人，也不想待在这里。你不困，但你就是对什么都非常无所谓。”而当我了解到那个反转——我就不剧透了，免得有《芙莉莲》粉丝在看——关于兰多的反转时，我就想，“哦，对，你简直跟我一模一样。好吧。你想在家考试。”但说到我对想配什么角色的偏好，我其实没什么偏好。我做配音的理念是，每当我有一个角色，我都会试着找出我能把自己的一小部分放进这个角色里。我不太想只是“我要成为这个角色”。我不想只是让这个角色成为这个角色。不，我想尽可能多地把自己的东西放进去，让它感觉独特。让它感觉真实。让它感觉除了我没人能演这个角色，因为放进这个角色的是我的经历和我的风格。所以说到偏好，我其实没有。我有点喜欢拿到一个角色，然后看看：我能做到吗？我能从自己身上拿出点什么放到这个角色上吗？因为我把它看作挑战，而挑战很好玩。不管那些喜欢挑战的人是不是喜欢简单的挑战。我喜欢困难的挑战。我每次玩游戏都一直开困难模式。
问：这是我的最后一个问题。你这季在《杖与剑的魔剑谭》里配威尔，表现简直炸裂。你在这样一部出色的奇幻作品里，是如何处理这种无力量或“无力”角色的原型的？
答：嗯，有意思的是，很多粉丝来到我的展位时，我都跟他们说赞卡和威尔是同一枚硬币的两面。他们都有巨大的自卑情结。他们都觉得自己一文不值。他们觉得自己比对手——比如锡安或贾伯，或者那些天生有天赋、天生有才华的人——要低一等。这就是同一枚硬币的两面。所以我通常汲取的是我高中和初中的经历。因为我以前做过很多运动。我打过橄榄球、篮球、足球、田径。我从来没真正觉得自己像别人那样出类拔萃或擅长这些。有些人就是比我强得多。不管我怎么努力，我都觉得自己追不上。而威尔很多的挣扎、威尔很多的自卑情结，都源于我高中做那些运动时的感受。我总是试着深入挖掘一些能与我产生联系的东西。回到上一个问题，我喜欢从我的经历里拿出一些东西放进角色里。所以那种痛苦、那种沉重的东西，很多都来自我的过去。我的过去是我主要汲取并放进威尔身上的来源。我很高兴它能引起人们的共鸣。有很多人走过来对我说，“是啊，威尔和赞卡让我想要继续前进，继续坚持，努力变得更好，并且相信自己。”我就想，“那太好了。”因为问题是，每个人都觉得自己必须立刻成功。你不必。你有很多时间。而且，失败会帮助你成长。人们非常害怕失败，但如果没有失败，你就不会成长。阿尔伯特·爱因斯坦失败了很多次。托马斯·爱迪生失败了很多次。而现在他们被誉为史上最伟大的创造者之一，因为每一次失败后他们都继续前进，继续创造更多。我们最伟大的发现都建立在失败之上。所以别害怕失败，伙计。继续失败，继续前进。看看威尔。威尔觉得自己是个失败者。他不断失败。他不断向上，不断重新站起来。赞卡是个失败者，不断跌倒，不断重新站起来，而现在他能和最优秀的人并驾齐驱。所以就继续前进。继续前进。
我们要感谢 Corey Wilder 在 Anime Central 期间抽出时间与我们交谈，也感谢 Anime Central 的工作人员协助协调本次采访。Anime Central 将于 2026 年 5 月 15 日至 17 日回归。请务必留意注册信息，这样你就能亲自见到像 Corey Wilder 这样出色的配音演员。
Anime Central 2026
