我们正处在重制时代，卡普空等大厂纷纷承诺对旗下备受喜爱的作品进行大规模重制，《生化危机：代号维罗妮卡》就是其中之一。这款2000年代的Dreamcast热门作品如今更名为《生化危机：维罗妮卡》，计划彻底重制，预计2027年发售。虽然关于新作的消息还很少，但卡普空显然打算对几个关键方面动刀，来一番大扫除，让游戏以最佳状态迎接发售。从现代化操作、画面到重新构想的故事，玩家对卡普空把这部作品打磨得光彩照人抱有很高期望。
对于一款将近17年的游戏，《生化危机：代号维罗妮卡》至今仍拥有庞大的粉丝群体，他们被游戏的夸张与奇趣所吸引，至少在我看来，它是主线作品中个性最鲜明的一部。虽然我是这款游戏的粉丝，尤其喜欢它的剧情，但今天再玩《生化危机：代号维罗妮卡》时会遇到一些严重问题，严重到有时我想把控制器扔到房间另一头。尤其是与卡普空最新发售的《生化危机：安魂曲》相比，很容易看出这家公司及其游戏成长了多少。考虑到承诺中的改动，仍有一些必要的修改需要完成，重制版才能顺利起飞。简而言之，《生化危机：代号维罗妮卡》在准备接受重制时，可以从《生化危机：安魂曲》的成功中学到一两件事。
在卡普空处理外观问题和操作现代化的同时，让《生化危机：代号维罗妮卡》变得更好的最佳方式，是创造一个更愉快、惩罚性更低的体验。如果这款新重制能从《生化危机：安魂曲》中学到什么，那就是合理的进度设计和有节制的难度是让故事感觉自然、玩起来流畅的关键，而且角色切换不必那么突兀。《生化危机：代号维罗妮卡》甚至不用刻意为之，就因极其令人沮丧的卡关点而成为主线系列中较难的游戏之一。软锁死是一个常见且极其恼人的问题，我在首次通关时无数次遇到，仅仅是因为我不知道该怎么做。
无论是飞机尾部那场痛苦的T-078暴君战、史蒂夫·伯恩赛德突兀的变异及随后的追逐桥段，还是丢下一个愚蠢的灭火器，游戏中很多时候，首次游玩的玩家如果没有提前储备弹药、关键物品和药品，就可能不小心把自己坑死。软锁死是这款游戏最常见的抱怨，因为它会中断所有进度。玩家被迫回到较早的存档，或者在无法回头的情况下，从头开始游戏。
现在写到这里，回想起来都让我血压升高。期望玩家为一切做好准备、囤积资源是生存恐怖的一部分，但《生化危机：代号维罗妮卡》把这个概念推得太远，如果玩家不仔细储存药品或足够的弹药来击败敌人，就会用残酷的Boss战或恼人的屏幕外敌人来惩罚他们。以臭名昭著的灭火器为例，游戏基本上封锁了返回岛屿的任何路径，那是游戏广阔地图的一部分，因爆炸而无法再进入。更糟的是，灭火器就在岛上，从而让玩家无法取得它。
这是通关所需的关键道具，用来扑灭两处特定的火焰，其中一处是推进剧情必须的，另一处则是可选的，能解锁一把对未来Boss战非常有用的强力武器。在我第一次游玩时，我忘了从岛上拿灭火器，导致克里斯没有它。面对别无选择的情况，我被迫在玩了几个小时后重新开始，回到较早的存档，以确保我有那个灭火器——一个看似随意的道具。通过添加明确的警告标志或编写游戏内逻辑来检查关键道具或区域是否可访问，然后再封锁某个区域，从而创建故障保护或触发机制，这可能意味着一次有趣但充满挑战的通关与一次令人恼火的苦差事之间的区别。
在《Resident Evil Requiem》中，这些护栏机制得到了实施，因此如果玩家在没有清除特定障碍所需装备的情况下达到了某个进度里程碑，游戏的检查点和自动保存系统就会充当安全网。进度是清晰的，但不会过于明显到直接告诉玩家。如果新玩家卡住了，他们可以简单地返回检查点重新评估情况，而不是被迫回到旧存档，浪费数小时的游戏时间。难度就是通过这种方式来管理的，让进度半流动化，设置一些障碍，只要稍微花点力气就能拆除。
《Resident Evil Requiem》另一项执行得非常出色的是它的角色切换。在切换角色之前，会先完整地玩完一个角色的故事弧，使得切换显得更加流畅，不那么突兀。玩家离开某个特定角色时，会想要了解更多，但仍然对与他们共度的时光感到满意。切换的节奏恰到好处，给了我足够的内容去体验，让我感到满足并愿意继续前进。《Resident Evil — Code: Veronica》就不能这么说了。从克莱尔，到与史蒂夫的短暂片段，再到游戏后期切换到克里斯，都显得很突兀。
在《Resident Evil Requiem》中，这些护栏机制得到了实施，因此如果玩家在没有清除特定障碍所需装备的情况下达到了某个进度里程碑，游戏的检查点和自动保存系统就会充当安全网。进度是清晰的，但不会过于明显到直接告诉玩家。
有时，玩家会扮演史蒂夫大约零点五秒，然后又切换回克莱尔。玩家从未真正有足够的时间与史蒂夫相处，这或许可以解释为什么许多该游戏的粉丝不喜欢他。扮演克里斯时，玩家被迫回溯到已经探索过的区域，在我们已经花了数小时的地方来回寻找关键道具。更令人沮丧的是，克里斯和克莱尔共享一个物品箱；然而，他们并不共享个人物品栏。
这意味着如果克莱尔持有一个关键道具，而玩家正在扮演克里斯，那么在进行另一次切换之前，他们将无法使用它。这可能会让玩家在没有生命值、弹药或击败像变异亚历克西亚·阿什福德这样极其困难的Boss所需的关键道具的情况下陷入困境，这又是一个软锁。格蕾丝·阿什克罗夫特和里昂·S·肯尼迪不共享物品栏。事实上，他们的物品栏设置完全不同。这保持了游戏玩法的独特性，并在需要回溯时，为玩家提供了一种应对相同环境或敌人的新方式。
更好的节奏安排能拉平竞争环境，让关键道具更明显或更难错过，并消除意外的软锁，这些可以让《Resident Evil — Code: Veronica》像《Resident Evil Requiem》一样令人愉快。关键在于根据玩家的体验来定制游戏，给粉丝一些挑战，但又不至于令人沮丧到抓狂。虽然原版可能很难，但《Resident Evil — Code: Veronica》仍然是重制版的一个很好的起点，也是粉丝必玩的游戏，即使考虑到这些障碍。它是一个主线作品，拥有直接影响系列整体叙事的关键情节点。它是该系列的一个经典作品，在为了当今观众重新构想时，应该谨慎对待。
问：为了让粉丝满意，卡普空需要保留那种“坎普”风格吗？
答：对于《生化危机——代号维罗妮卡》以及该系列中的许多其他作品来说，坎普风格是必不可少的。《生化危机》游戏之所以出色，是因为虽然有一些严肃和恐怖的时刻，但通过有趣的角色互动或俗气的俏皮话带来了轻松感。这是一种急需的平衡，而《生化危机——代号维罗妮卡》完美地掌握了这一点。如果没有像每次遇到阿尔弗雷德·阿什福德或史蒂夫的冲浪男孩人设这样的坎普时刻，《生化危机——代号维罗妮卡》就会失去自身的一个重要部分。保留这些时刻对于重制版的成功至关重要。
答：这正是《生化危机4》重制版如此成功的原因。里昂的许多俏皮话都被保留了下来，包括那句“宾果”，巧妙地将原作与重制版联系起来。这些时刻可以被重新加工和改写，以适应当今玩家的感受，同时不失去其魔力。 《生化危机》充满了值得做成梗的时刻，这让该系列如此受欢迎。从把吉尔这样的主角变成三明治，到里昂不断翻跟头炫耀，坎普风格存在于所有这些作品的DNA中。《生化危机——代号维罗妮卡》值得一玩，因为它尽管有种种缺陷，却非常有趣。坎普时刻弥补了笨拙的操作或困难的Boss战。
答：有趣的俏皮话或尴尬的对话让这些老游戏拥有了如今的持久生命力。这些令人难忘的时刻才是我印象深刻的，而不是那些缺点。这就是为什么我会不断回到《生化危机——代号维罗妮卡》甚至《生化危机：幸存者》这样的作品，如果不是因为它们无意中提供的幽默，这些作品早就被遗忘了。对这些老游戏保持幽默感是享受它们的最佳方式。
答：这正是它们值得重玩的原因。正如卡普空对《生化危机4》重制版所做的那样，《生化危机——代号维罗妮卡》也应该以全新的图形和控制方式重生，同时保留当初让它如此出色的关键方面。这意味着保留尴尬的对话，但稍作改写或更新角色，赋予他们更多的个性和深度。坎普风格存在于《生化危机——代号维罗妮卡》的DNA中。如果重制版在某种程度上不包含幽默，那么2027年的这款游戏就根本算不上一次成功的重制。尽管有种种缺点，《生化危机——代号维罗妮卡》是粉丝们需要体验的一场欢乐之旅，哪怕只是为了让自己开怀大笑。
