“国内游戏再牛逼又如何呢?这些年始终没有自己的武侠代表作。”
类似的声音自《只狼》《对马岛之魂》出现之后，就开始层出不穷。有粉丝总结，武侠游戏不少，但做得好的却没几个，“我一直在等待这样的游戏”，这么多年了，也只能用日本美国的3A游戏来做武侠代餐。
但这两年网易的《燕云十六声》似乎让玩家们看到了告别代餐的希望。
研发5年，《燕云十六声》在最近几轮测试里交了答案，事实上，它更像是在完成了对武侠的解构后，和同为武侠粉的玩家们对答案。
几次测试下来，有武侠粉丝说自己被爽到了，用“非常不错”来形容自己对燕云开放世界的满意程度;测试期间，因为BOSS太难，社区里玩起了BOSS挑战梗;还有玩家从开服玩到凌晨1点，才刚把新手村逛完，打算明早起床继续肝……
截至目前，游戏拿到了TapTap 9.0分、好游快爆9.1分;二测PV有500万播放量。
所以网易究竟给武侠题材交出了怎样的设计方案?他们又是如何让参与测试的玩家满意的?在与制作人聊了聊后，我希望能给大家呈现一下这个有些奇妙的解法。
01
这里的世界有什么不同?
《燕云十六声》要做一个“浪漫主义”“东方幻想”的武侠。
在我看来，《燕云十六声》的武侠有两种叙事：一个是一人浪迹江湖，一个是与他人爱恨情仇。前者对应探索，后者对应战斗和叙事。
也因此，《燕云十六声》的武侠世界由“面”和“点”构成：“面”就是开放世界，是名为江湖的舞台，要让玩家在大江大河里探索个自在;“点”则是当中的关卡，它们是舞台上的一些高光时刻，需要玩家见证或参与一些重要事件。
我们一个个来拆。首先是武侠世界的“面”。
按国内传统理解，如果要做开放世界，游戏只要堆足够多的交互点，再从《旷野之息》拿来锚点设计，让玩家站在任何地方都能被某个探索点吸引就行。往后只要再加些内容和风格，游戏就有了自己的味道。不过制作人告诉我，他们一开始也这么做了，但玩家并不满意。
开放世界太讲“节奏”。节奏要好，就得考虑玩家多久遇到一个新内容，同时还得想明白玩家能体验到什么——比如内容类型、难易程度，乃至反馈方式。更难的是，开放世界不是线性设计，意味着团队需要考虑一个单位区域内所分布的内容，要让玩家无论从什么方向出发都有新鲜感。
所以《燕云十六声》决定让整个世界“活”起来。第一个解法，他们让每个单位区域都有更丰富的交互类型——你远远看到一个小贼，在靠近之前，他可以是主线的NPC，是杂兵，是一个盗马贼的支线，也可能只是一个受了重伤、需要你运气治疗的人……
第二个解法，玩家与世界的交互得足够有趣味。一方面，团队选择那些能还原武侠特色的奇术，去设计玩家的基础能力;另一方面，团队还要用“乘法”的思路来设计这些能力，让它们可以和不同类型的对象互动——无论是在战斗还是探索，玩家都能获得独特的武侠体验。
比如，一个千斤坠能解谜，能砸开副本入口，还能打伤害。再比如奇功点穴，“如果你只能用它战斗，那就只是一个点穴的噱头，但点穴的本质是将气运到指尖，那我可以用它御敌，可以用它去点动物，也可以用气去做一些更有意思的交互。”
从做法来看，《燕云十六声》给武侠搭建了一个内容万千、交互自由的世界，但这只是探索的规则。更重要的问题是，游戏要怎么呈现武侠的魅力。
其次，《燕云十六声》将其对武侠的期望，投射成了那些遍布在世界中的“点”，也就是叙事关卡。
根据制作人的说法，叙事关卡的作用就是为武侠制造情绪。开放世界固然有探索的乐趣，可它只与江湖的交集终究是浅尝辄止，要让玩家对武侠世界魂牵梦绕，就得用内容推动玩家的情绪，让他们留下记忆。
从结果来看，《燕云十六声》实现了一种能调动玩家各种感官的叙事方式。如果要找一个对标，我认为，它很接近于魂-Like的场景叙事——名为“菩提苦海”的镇守关卡，就是一个有趣的案例。
在一个位于沼泽的关卡中，一座破旧的佛塔突兀地矗立着。当你艰难穿过泥沼，踏入佛院，会发现罪业塔中关押着一位神秘人士，他疯魔的下属们围绕在佛塔周围。外面有一人在用力敲响战鼓，好像在试图唤醒塔中人的斗志。
如果你想探究其中的秘密，帮他敲响三面战鼓，就会听到一直沉默的塔中人会突然高呼“北伐的时机到了!”——塔中人是一位将军，他曾为了守城放弃家人，因此被称为“铁心将军”，为了赎罪，他自愿将自己关在塔中。
若更进一步，你能看到他的回忆：在一片尸山血海里，百姓们被“契丹人”杀死，他们死前都相信着将军将会拯救他们。但如果细心观察，那些“契丹人”听不懂契丹语，从浓烟中踏出的也并非敌人，正是百姓等待的将军，冷漠地说要向百姓借一件东西。
——曾经守护百姓的战神，指挥自己的属下伪装成契丹人，将手里的利刃刺向百姓，向百姓借走了命。为了逼迫朝廷行动，执着于北伐收复故土的将军，最终犯下大错，酿造惨绝人寰的悲剧。这也是他要赎的罪孽。
与“菩提苦海”的史诗感相比，另一个叙事关卡“红尘无眼”则更细腻，它更聚焦那些身陷江湖的人。
在红尘无眼的关卡中，玩家熟悉的大夫接到病人的邀请，前去给她换眼。这位病人是位有名的盲女剑客，她眼盲剑利，曾经斩杀过很多江湖人士，被众人追杀，也因此深居湖底的深洞。玩家得经过一系列的机关，才能抵达她的住所。
可最终见到盲女时，却发现她早已死去——一位绝顶的剑客最终死于众人围攻。她心中挂念的人，在多年后回归故里，兑现了对她的承诺，为她找到一双合适的眼睛，用伪造信件请来了大夫。可惜，玩家最终也没能为这位盲女换上眼睛，因为她心中，其实并不在乎是否复明，只是想要一朵花而已。
“’红尘无眼‘的主角在小时候遭遇了很多变故，看不到东西，后来被人救起后才成为女刺客——所有人都以为她的梦想是获得双目，重获光明，但等你走到尽头时才发现，并非如此……”制作人解释道。
不难看出，《燕云十六声》为了表达武侠，用了很接近单机叙事的设计。他们放弃了直接用CG剧本告诉玩家故事的方式，而是用场景氛围、角色的表现和行为，乃至BOSS的战斗机制，去完成一个能让玩家沉浸进去的武侠叙事。
早在游戏首曝时，《燕云十六声》也坦白过自己做开放世界的历程。他们也找过很多解，看了《巫师3》的剧情驱动、《刺客信条》量大管饱的任务点、《旷野之息》纯粹的物理化学规则，中途甚至想用MMO和卡牌去搭一个世界。
后来改来改去，他们决定统统不要，然后要做一个这样的开放世界：它要让玩家探索到战乱时代的厚度，玩到武侠的浪漫，还得感受到江湖之下千千万人的命不由己。毕竟，他们要做开放世界的初衷，本就是为了做一个“浪漫主义”“东方幻想”的武侠。
“我们发现不能完全从市面现有产品中找到答案……所以我们尝试找到武侠的内在特点，以此作为开放世界的机制支撑。”最终，《燕云十六声》为武侠，建立了一个国内此前鲜有的开放世界设计方式。
02
燕云想做什么样的武侠?
所以《燕云十六声》武侠的不同，只是它做了个开放世界，然后用更偏单机的方式讲故事吗?我觉得也不是。武侠最关键的一步，始终是要让人们在世界中找到自己的宿命。
《燕云十六声》的武侠很“黑”。翻看所有视听设计，游戏哪怕最接近山川自然的地方，都像蒙上一层薄薄的灰一样。也对，游戏本就选择了一个不安分的战乱时代，四处都是残垣断壁，硝烟未消。
“在历史上，五代十国代表着无序，它像历史的谷底，但这之后的宋朝又被人们认为是古代文化、政治、经济的巅峰期。我们觉得这样一个从谷底到巅峰的复杂时期，动乱将歇，繁华萌芽，能承载很多有价值的表达。”团队如此解释。
如果要概括燕云武侠的不同，在我看来，那一定是宿命感。也因此，《燕云十六声》用开放世界和叙事关卡，一面一点搭了一个舞台，要让玩家生活其中，做一个无所不能的大侠，也要他们到残酷和世俗里头打滚，去见证生活于其中的他人——这是一个厚重的、历史的，且不可言明的江湖。
为了展示武侠的宿命，《燕云十六声》为每个区域做了一个明确的叙事主题。
游戏的第一张地图“清河”，它的主题就是“侠”。清河不是去展示它对侠有多么不一般的见解，而是展示那些追求侠义精神、受困于侠义之路，以及那些死于侠道的人们，用不同人的命运去展示侠的不同面。
上文所提到的“菩提苦海”和“红尘无眼”就是发生于清河的故事。将军所求的是侠，他为国为民，希望收复失地，为此他可以无所不用其极，来达成自己的侠道;盲人女刺客亦有自己的侠道，为此她甚至可以舍弃为自己重获光明的机会。类似的概念同样贯彻到开放世界的内容设计中。
所以，当完成了一个区域的探索，其实玩家也见证了这个地区的各个人物对“侠”的探讨，到了地区旅途的终点，玩家自然也有了对这个世界“何为侠”的理解。这是一个开放式的讨论。
当然，武侠江湖的讨论，远不止“侠”。《燕云十六声》不同的区域，会结合时代提出一些新的命题。
在二测前，研发团队就直播了一个全新的区域“开封”。战乱年代，繁华热的开封城下有个叫“无忧洞”的地方，那里是城市的地下沟渠，有各种亡命徒、苟延残喘的人们，以及藏匿于此处的江湖人士。
“无忧洞有自己的叙事和战斗，它会让玩家失败很多次，然后从中让玩家思考为什么会如此……到了最后一段，玩家会从水下探索，挣扎着穿过门槛，到达终点，在这过程中会看到那些藏在繁华底下、底层百姓最真实的模样。”
在之后的更新计划中，《燕云十六声》还会一步步推出更多的区域，并让每一个区域讨论一个新的主题。就像在江湖闯荡一样，每一片水土都有自己的宿命，玩家一点点经历，最终汇集成这款游戏对武侠独有的理解。
另一个证明《燕云十六声》做宿命感的点，在于《燕云十六声》在展示了他人的宿命后，并非让玩家只是旁观完就好，它其实还希望用这些内容影响到玩家的选择。也因此，它为玩家留有“身份选择”的权力。
比如，游戏中有一个治疗伤势的系统，你需要运气，见招拆招地医治他人;想做郎中的玩家可以为NPC治疗，也可以守在联机的界碑处，为那些受伤或感染疾病的玩家疗伤。再比如，游戏的辩论系统，可以支持玩家去做文士，用自己的能言善道去达成一些目的。
从结果来说，无论疗伤、辩论、UGC，都是一些司空见惯的玩法系统，关键在于，《燕云十六声》尝试用这些系统做一些有所不同的多人交互，为玩法赋予一些武侠语境下特有的意义，也让玩家获得有所不同的武侠身份。
“我们还在构想一个独特的江湖行当身份，让玩家可以帮助其他人，还原一种在江湖中行侠仗义快意恩仇的体验。”
这些设计的特殊之处，就在于《燕云十六声》已经通过人物和故事向玩家展示了这武侠世界的各种活法。如果玩家愿意，大可以拾起这些玩法，用自己所理解的“侠”在这江湖里生活——这其实很接近于Role Play玩法，让玩家背负上一些侠客责任的意味。
或许正是因为如此，《燕云十六声》才能让一些武侠爱好者感到惊喜吧。
03
中国武侠是什么?
回到开头的问题，《燕云十六声》真的是能回应国内期待多年的武侠产品吗?
其实和很多玩家一样，我过去对武侠的幻想都投射到了《只狼》和《对马岛之魂》身上。二者都有侠的一人孤绝，也有侠的忠义……可他们与中国武侠总存在一些微妙的偏差。所以他们始终更像武侠的代餐。
半年前在体验了《燕云十六声》二测后，我决定给一位同样喜欢武侠的朋友说，“我觉得这可能是你一直在等的那个武侠游戏。”倒不是说网易真做到了3A单机级的F2P，或是如何用品质碾压，而是它展示武侠最符合我们的幻想。
《燕云十六声》也讲一人浪迹天涯、众人爱恨情仇，但它有着对家国情怀更强烈的表达，有着中国武侠对百姓特有的怜悯与庇佑。你能看到，网易将他们对武侠的理解拆开来，改变了国内传统的开放世界设计，以至于让游戏体验超出了很多玩家的预期。
至少对我来说，《燕云十六声》让我们看到了告别欧美日本3A代餐，终于迎来中国自己的武侠正餐的可能。
